2015年06月26日11:04 來源：《文學(xué)報》 作者：何晶 點擊: 次
類型文學(xué)某種程度上是高度現(xiàn)代性的文學(xué)，甚至比很多純文學(xué)作品要現(xiàn)代得很多，因為在它的起源上是伴隨著現(xiàn)代社會的出現(xiàn)而出現(xiàn)的，因而類型文學(xué)某種程度上提供了探討現(xiàn)代性與文學(xué)間隱秘關(guān)聯(lián)的一種范本。作為20世紀(jì)以來類型文學(xué)發(fā)端及發(fā)展最重要的場域，在上海這個中國現(xiàn)代性最高的城市里談?wù)摗邦愋托≌f的技藝與態(tài)度”話題，顯然具有更高的意義。6月18日下午，第四屆上海青年作家創(chuàng)作會議專題論壇上探討了這一問題。
小說技藝，是所有小說家在創(chuàng)造文本時需要關(guān)注的問題，對于類型小說作家而言概莫能外。正如作家那多所言：“像我這樣的類型作家，當(dāng)我選擇寫犯罪小說時，基本上沒有想到為什么要寫小說。我所追尋的東西，是怎么講一個激動人心的犯罪小說故事，怎么把這個故事講好才是至高無上的。”
類型作家怎么講好故事？作家小白認(rèn)為，類型文學(xué)的寫法與純文學(xué)還是有所不同的，最典型的就是網(wǎng)絡(luò)小說，“網(wǎng)絡(luò)小說有一個最大的特征，就是體量特別大、特別長，動則上百萬字，這個長其實隱藏了一個作者都沒有意識到的問題，就是催眠”。他自己則更愿意做一個給讀者設(shè)置門檻的作家，“不斷給讀者設(shè)置門檻，讓你很難進(jìn)來，但你真的進(jìn)來以后會得到更大的閱讀快感”。
小白認(rèn)為，進(jìn)入20世紀(jì)以來有兩種小說，“一種是大眾小說，一種是寫給小說家看的小說，寫給作家看的小說是20世紀(jì)才有的現(xiàn)象。新的小說寫法出來之后，小說技藝專門化，業(yè)態(tài)出現(xiàn)了‘內(nèi)卷化’的過程才出現(xiàn)。有的作家關(guān)注怎么發(fā)明新的寫作技藝，類型作家可能比較關(guān)注我怎么去講一個好的故事，用那些技藝讓一個故事更加具有包容性、更加深刻。這在本質(zhì)上沒有大的區(qū)別，只是一個寫作者關(guān)注的東西不太一樣?！睂τ谒?，“我是更愿意回到小說的本意上，我要去發(fā)明新的故事，不是發(fā)明新的技術(shù)。當(dāng)然有作家愿意發(fā)明新的技術(shù)，我并不覺得他比我高，或者是比我低，個人的取向不太一樣。”
上海大學(xué)教授葛紅兵則認(rèn)為，當(dāng)下談?wù)擃愋臀膶W(xué)，最重要的還是要消減小說的高和低，“類型小說可以很高，也可以很低，但不能把類型小說只放在市場化的小說中去看，類型小說是跟現(xiàn)代生活緊密結(jié)合的新東西、新范疇，不要覺得類型小說低。”在他看來，類型小說的成名機制和成熟機制跟純文學(xué)不一樣，“如果拿去雜志發(fā)表，就不是類型了，類型小說的目標(biāo)是什么？讓自己的作品本身就成為品牌。”
成為品牌，或許是類型文學(xué)作家正在做的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家血紅無疑就是這樣一塊品牌。他對當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變化的介紹也成了類型文學(xué)品牌化的某種佐證，“網(wǎng)文在這兩三年的時間跟以前有了很大的轉(zhuǎn)變。從2003年網(wǎng)文興起一直到2011年、2012年，我們更多的是出于興趣或者是寫著玩，很少有人很明確自己應(yīng)該寫什么東西，或者是怎么寫的。大概這兩年，大家才有意識地將自己的作品主動針對某一個想象發(fā)展。比如說我這本書除了在網(wǎng)上發(fā)以外，我是主攻中國移動的市場，還是主攻漫畫，或者是影視劇，或者是包括手游、網(wǎng)游、夜游，寫的時候，敘事的情節(jié)、節(jié)奏、架構(gòu)都要有細(xì)微的不同。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)發(fā)展到這種地步，我們內(nèi)部的細(xì)化已經(jīng)出來了?！?p style='text-indent:2em'>
網(wǎng)絡(luò)小說剛興起的時候，玄幻、穿越這樣的類型小說帶給讀者的是一種新奇的體驗和想象力的釋放，然而十幾年過去了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該有它新的內(nèi)容。上海師范大學(xué)都市文化研究中心研究員劉暢表示：“作為大眾文學(xué)的一種，類型小說應(yīng)該進(jìn)入到大眾閱讀的視野，要在不同階段的讀者中獲得普遍的認(rèn)同。類型小說是一種模塊化的寫作，很多元素會被不斷重復(fù)，初讀起來讓人感覺到新鮮刺激，但最終難免會審美疲勞。如何能夠突破自身類型化的困境？我自己感覺到應(yīng)該要有一些人性上、文化上、現(xiàn)實關(guān)懷的底色，從寫故事本身進(jìn)入到寫人。”
《上海文化》編輯、青年評論家張定浩則認(rèn)為，不妨將自己的類型小說塑造出一個可以不斷深發(fā)的原型，“每一個好的類型小說背后都有一個原型，這個原型就像一個母函數(shù)不停分裂出子函數(shù)。好的類型小說家，要么創(chuàng)造一個新的數(shù)列，要么喚醒一個過去的類型，讓古老的類型脈絡(luò)在他這兒又得到連通，這是兩種方式”。這兩種方式就是小說的技藝，這樣的技藝怎么衡量它的好壞？張定浩提供了一個最簡單的方式，“看它可不可以復(fù)述”，“一個不太好的類型小說，會提供我們一次性的閱讀快感，當(dāng)我們讀完以后不愿意再讀一遍，一個好的類型或者是原型，我們會發(fā)現(xiàn)它非常精妙，會愿意在一次次的復(fù)述當(dāng)中告訴別人我從中間得到的快感，這樣的快感可以被傳遞。”
類型文學(xué)發(fā)展已逾百年，然而關(guān)于它的文學(xué)批評卻似乎有些滯后。怎樣建立一套行之有效的評價體系？上海大學(xué)教授張永祿提出“類型批評學(xué)”的概念：“類型批評學(xué)，是一種和感悟式的批評、修辭型的批評等主體批評、流派批評有所不同的一種批評，它把內(nèi)容和形式、社會和文本、微觀和宏觀、審美和意識形態(tài)有機結(jié)合起來?！彼硎?，這種批評一定要非常熟悉類型文學(xué)的文本，“建立在對歷史和現(xiàn)實都有大量的閱讀和通讀的基礎(chǔ)上，把文學(xué)藝術(shù)科學(xué)性和專業(yè)結(jié)合起來，它不僅是一種形式批評，實際上更是文化和價值的批評”。