詩人沈葦：一只南方青蛙的新疆表達(dá)

2015年08月24日16:05 來源：澎湃新聞 作者：徐蕭 點(diǎn)擊: 次

2015年，詩人沈葦一口氣拿了“花地文學(xué)”年度詩歌金獎、十月文學(xué)獎、第13屆“華語文學(xué)傳媒大獎”年度詩人獎、首屆李白詩歌提名獎等幾個重要的文學(xué)獎項(xiàng)。這讓批評家、上海交通大學(xué)人文學(xué)院教授何言宏將文學(xué)上的2015年作為了“沈葦年”。

沈葦成名很早，1998年33歲的他就獲得了首屆魯迅文學(xué)獎，2008年和2011年又分別獲得劉麗安詩歌獎和柔剛詩歌獎兩個重要的詩歌獎項(xiàng)。沈葦覺得自己今年之所以能引起些關(guān)注，主要是時隔20年，他又有詩集出版，引起了評論家的再評價(jià)。

湖州人沈葦1988年入疆，一待就是27年，比他在江南的時間還長。這樣沈葦在身份上，表現(xiàn)出一種雙重性，而盡管他的詩歌充滿了新疆的地域氣質(zhì)，但他一直希望能夠擺脫掉地域性的籠罩，進(jìn)入到一種更為開闊的、只面對“人”的言說。

8月19日，在上海書展“國際文學(xué)周”活動之一“文學(xué)對談：《新疆詞典》與新疆表達(dá)”上， 沈葦帶著他再版的《新疆詞典》與何言宏進(jìn)行對話。活動結(jié)束后，在朋友的晚宴上，記者得以觀察到一個更加細(xì)膩、性情的沈葦。

身體一下就接受了新疆并且愛上了它

1988年，剛剛從浙江師范大學(xué)畢業(yè)一年，年僅23歲的沈葦跑到了新疆，成為一個“闖入者”。

在很多種場合，沈葦對于當(dāng)初做出這個決定的原因，都是從宏達(dá)的時代背景進(jìn)行描述：“八十年代的文青，向往邊疆，常常腦子一熱，帶上簡單的行李，懷里揣很少一點(diǎn)錢，坐上綠皮火車就奔新疆、西藏去了。”

但是更為直接的原因其實(shí)更加私人和簡單，初戀失敗和對父親的反抗。他想逃離那段傷心的戀情，和父親的“陰影”，逃得越遠(yuǎn)越好。

新疆帶給年輕的詩人巨大的震撼。這種震撼首先是一種身體感受和反應(yīng)，從潮濕到干旱，身體變得敏感了。“人到一個新地方，只有身體愛上了這個地方，心靈才能逐漸認(rèn)可。”沈葦說，當(dāng)時很多人和他一樣進(jìn)疆，但是很多人吃不慣羊肉、面食，很多人受不了干旱的氣候，最終都離開了。“我不是這樣，我的身體一下就接受了新疆并且愛上了它。”

“懸空的人”：我給新疆注入了一點(diǎn)潮濕

童年和青年時代對一個人的影響，無疑是巨大和深遠(yuǎn)的，沈葦也是，他不可能忘掉他的江南身份。而在新疆生活了27年，沈葦?shù)乃枷牒鸵曇俺墒煊诖耍@讓他的身上又帶有明顯的“新疆特質(zhì)”。

所以他曾說他得了“地域分裂癥”，一半屬于江南，一半屬于新疆。“江南覺得你是新疆的，新疆又說我是外來的，我就這樣被踢來踢去。”在飯桌上，沈葦感慨道。他覺得自己就像是一個“懸空的人”。

如何讓這兩種身份和諧共處，沈葦在《新疆詞典》中寫了一則《青蛙移民》，以寓言的形式說出來了他的努力：一只南方青蛙凌空一躍、進(jìn)入到中亞腹地。為了在干燥環(huán)境下與林蛙、蟻獅、戈壁蟬交友，它首先要蒸發(fā)掉一部分水汽。但要生存，還要“從空氣和石頭里采集水分”，來保持蛙皮的濕度。

顯然，沈葦就是那只南方青蛙。“既要散掉身上多余的水汽，同時又從新疆沙漠里汲取保持濕度的資源。”在他的詩歌里也是，新疆和江南都是關(guān)鍵詞，他提出以“綜合抒情”、“混血之詩”這樣的方式來消弭身份上的焦慮。這讓沈葦覺得，他和張承志、昌耀這樣的邊疆作家、詩人有點(diǎn)不同，“我給新疆注入了一點(diǎn)潮濕。”

拒絕成為地域的“寄生者”

盡管被踢來踢去，但沈葦顯然從新疆和江南那里獲得足夠多的養(yǎng)分。尤其是新疆，我們從《新疆詞典》《新疆盛宴》《鄯善 鄯善》《新疆詩篇》《喀什噶爾》等作品的名字就可以看出來。

但對沈葦來說，地域性只是一個立足點(diǎn)，不應(yīng)該成為寫作者的囚籠。他希望通過地域性這個口徑，來揭示下面的普遍人性。

活動現(xiàn)場，一個讀者問他應(yīng)該如何使自己的旅行變得有意義，沈葦說，“多和當(dāng)?shù)厝肆牧摹薄＿@是經(jīng)驗(yàn)之談。在進(jìn)入新疆后，沈葦做了12年的記者，這讓他經(jīng)常能夠深入到那些“定居者”和“旅行者”所看不到的角落。在寫自助旅行手冊《新疆盛宴》時，半年時間里，他跑了南北疆，膠卷拍了150卷，本子記了將近20個。

進(jìn)入到中年之后，他又花了不少時間閱讀了新疆的史籍、神話、史詩、古典詩歌、民間文學(xué)等。這讓他對新疆的過去和現(xiàn)在，虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)，以及當(dāng)?shù)厝说纳篮蛺塾辛松钊氲睦斫狻；顒蝇F(xiàn)場，他隨口就能來上幾句維吾爾或哈薩克民歌。

在早期的詩歌創(chuàng)作中，沈葦努力使自己的兩個地域性身份達(dá)成和解，但隨著理解的深入，他發(fā)現(xiàn)無論是新疆還是江南，都是一種敘述上的虛構(gòu)。

地域不是只有景物，構(gòu)成它們的更主要是人。“我生活的地方，不管是漢族、維吾爾族，還是其他少數(shù)民族，都是人在那里生活。”這讓沈葦后期的詩歌，開始表現(xiàn)為一種“去地域化的地域?qū)懽鳌薄＞拖裨凇渡衬粋€感悟》（2003年）這首詩中寫道，“我突然厭倦了做地域性的二道販子”，以此提醒自己不要成為地域的“寄生者”。

少數(shù)民族文學(xué)只露出冰山一角

中國的西部邊疆從來就不缺乏描述者，西藏的馬麗華、魏志遠(yuǎn)，青海的昌耀，內(nèi)蒙古的張承志，新疆的周濤、章德益，還有沈葦。

西部邊疆通過他們，在文學(xué)上進(jìn)入我們的視野。然而“被代言”的新疆是不是新疆，“被代言的西藏”是不是西藏？

起碼不能說是全部，隱藏在他們背后的是龐大而失語的西部本土文學(xué)。或許，在某種程度上，昌耀、沈葦他們這種漢語作者對西部邊疆的講述，對當(dāng)?shù)匚膶W(xué)多少造成了遮蔽，但根本上，遮蔽它們的原因，更加復(fù)雜，更加巨大。

“少數(shù)民族的母語文學(xué)就像是沉在水面下面的巨大冰山，而露出來只是一角。這一角就是以漢語來寫作的。”不過現(xiàn)在，越來越多的少數(shù)民族作家開始使用雙語寫作，這使得一部分人進(jìn)入到以漢語為主要或唯一寫作語言的內(nèi)地文學(xué)界。當(dāng)然，在沈葦看來，使得更多以母語寫作的作家和作品發(fā)出聲音，才是我們今后不斷要思考的。沈葦這幾年，特別注意對當(dāng)?shù)啬刚Z寫作者的推介。過幾天回新疆，他就有一個研討會要組織，是為了一個哈薩克族作家而開的。

沈葦一直避免成為“新疆代言人”，但不可避免地成為新疆文化上的一個符號。飯桌上，何言宏建議他應(yīng)該多對各種公共事件作出反應(yīng)。我問沈葦，詩人應(yīng)不應(yīng)該寫？不擔(dān)心有消費(fèi)公共事件、災(zāi)難抒情的罵聲嗎？

“沒有什么不可以寫。”沈葦認(rèn)為，要看你從什么角度去寫，是批判，是反思，還是煽情。“還有就是不要那么快，要沉淀下來再去寫。”