2015年12月16日13:22 來源：上海天尚律師事務(wù)所 楊波 周濤 作者：權(quán)保中心 點(diǎn)擊: 次
如何“出賣”劇本作品的著作人身權(quán)
劇本，“一劇之本”之所謂也。無論是舞臺劇（話劇、戲劇）、電視劇、電影片、網(wǎng)絡(luò)劇，其制作和得以展現(xiàn)的基礎(chǔ)，都源于劇本。劇本在整個(gè)影視娛樂產(chǎn)業(yè)鏈條中，可謂是重中之重。
大體上，可以把劇本分成兩類，一類是原創(chuàng)劇本，一類是改編劇本。編劇（作者），因此也有兩類，一為原創(chuàng)編劇，一為改編編劇。影視公司購買劇本，既是IP儲備的需要，也是項(xiàng)目開發(fā)的需要，更是制作影視劇的前提。對于編劇而言，無論是原創(chuàng)性劇本，還是改編已有文學(xué)作品而成的劇本（改編劇本），除把寫作當(dāng)成自己生活習(xí)慣的一部分者之外，在很多情況下，或在于賣一個(gè)好價(jià)錢，或在于找一家好的制作公司。
然而，在劇本購買或出售的市場交易中，由于編劇對劇本的著作權(quán)了解并不全面，或了解并不深入，而常常出現(xiàn)以“白菜價(jià)”出售的情況，也時(shí)常出現(xiàn)把原本不需要出售的權(quán)利無意識地一并出售的情況。
鑒于改編劇本的特殊性，本文只討論原創(chuàng)劇本，改編劇本留待后續(xù)文章介紹。
問題：作為一名原創(chuàng)編劇，您對劇本究竟享有多少人身（精神）權(quán)利？該如何保護(hù)這些精神權(quán)利？出售劇本的時(shí)候，當(dāng)如何避免出售那些不應(yīng)當(dāng)出售的精神權(quán)利？
版權(quán)（著作權(quán)），是編劇對劇本所享有的權(quán)利。中國因?yàn)闆]有《版權(quán)法》，只有《著作權(quán)法》，為此，通常法律人使用較多的詞是“著作權(quán)”。著作權(quán)總共有兩類：人身權(quán)；財(cái)產(chǎn)權(quán)。
著作人身權(quán)有四種：發(fā)表權(quán) 、署名權(quán) 、修改權(quán) 、保護(hù)作品完整權(quán)。著作財(cái)產(chǎn)權(quán)有十三種：復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán) 、出租權(quán) 、展覽權(quán) 、表演權(quán) 、放映權(quán) 、廣播權(quán) 、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán) 、攝制權(quán) 、改編權(quán) 、翻譯權(quán) 、匯編權(quán)、其他著作財(cái)產(chǎn)權(quán)。
發(fā)表權(quán)，是首次公之于眾的權(quán)利。所謂公之于眾，是指著作權(quán)人自行或者經(jīng)著作權(quán)人許可將作品向不特定的人公開，但不以公眾知曉為構(gòu)成條件。
作為編劇，一般都不愿意自己的作品被“雪藏”，而是希望早點(diǎn)公之于眾，在社會上得到廣泛的傳播。所以，發(fā)表權(quán)，一般來說是可以出讓的部分。不過，倘若購買劇本的公司，若買過去的目的就是“雪藏”，此時(shí)，對于編劇而言，很可能是得不償失的。因?yàn)槟撤N題材的劇本或故事，過了“雪藏”期之后再公之于眾，就不太可能備受關(guān)注了。亦基于此，建議編劇在出售劇本的時(shí)候，最好是和購買方談好開機(jī)拍攝的時(shí)間，以便自己的作品可以早日問世。當(dāng)然，在實(shí)踐中，談好開機(jī)拍攝的時(shí)間，往往是不夠的，因?yàn)橘徺I方或攝制方，開機(jī)拍攝之后，是否能夠順利完成影視劇的拍攝且拿到發(fā)行許可證，不無變數(shù)。為此，最好是能夠在協(xié)議中約定完成影視劇拍攝和拿到發(fā)行許可證的時(shí)間，這樣才能更好地督促購買方或攝制方早日制作完成并采用各種適當(dāng)?shù)霓k法獲得發(fā)行許可證，編劇的作品才能早日以影視劇的方式公開傳播。如果時(shí)限屆滿，未能完成攝制并獲得許可證，所售出去的權(quán)利，依照協(xié)議全都收回，即回籠再售。不但使得作品被公開傳播的幾率增大，消除了被“雪藏”而默默無聞的可能，而且還可能通過再售獲利。
署名權(quán)，除職業(yè)代筆寫手外，大概不會有編劇放棄署名權(quán)，所以署名權(quán)可以不用過多介紹。只不過值得提醒的是，署名權(quán)不僅僅體現(xiàn)在影視劇各種媒介的載體上，而且還可以要求在各種宣傳品及VCD、DVD等制品的外包裝上署名。若協(xié)議僅僅規(guī)定應(yīng)當(dāng)給編劇署名，而不細(xì)化到署名的物料種類，則可能僅僅只有看該影視劇的人知道編劇是誰。當(dāng)然，即便看過該影視劇的人，也未必能知道或記住編劇的名字，因?yàn)橐粌擅胍换味^的片頭或片尾，實(shí)在不是大眾關(guān)注的重點(diǎn)。署名權(quán)，從正面來看，是作者或編劇享有署名的權(quán)利；從反面來看，是作者或編劇禁止在自己的作品上署他人名字的權(quán)利。從這個(gè)角度看，當(dāng)編劇在出售劇本的時(shí)候，不但要從正面確立自己在各物料上署名的權(quán)利，而且要從反面約定在什么情況下，方能署他人的名字。署名權(quán)，如此看來，也不是一個(gè)編劇可以不予稍稍多給一些關(guān)注的權(quán)利。
修改權(quán)，是指修改或者授權(quán)他人修改劇本的權(quán)利。劇本完成之后，在不同階段對之進(jìn)行一定的修改，是非常正常的事情，也是必要的工作，尤其是對于雕琢一件精品劇本而言。劇本，往往具有很強(qiáng)的時(shí)代氣息，而時(shí)代氣息又往往受各種社會風(fēng)潮或思潮的影響，或許劇本中的一句話，原本平談無奇，但若加上時(shí)代流行的元素，這句話就變得深入人心。以《紅樓夢》為例，據(jù)說曹雪芹前后修改了十年，增刪了十幾次。總體上來說，編劇對修改權(quán)的堅(jiān)持，并不是十分的必要，因?yàn)闉榱擞鲜袌龅目谖痘蛲ㄟ^政府審查之需，對劇本進(jìn)行一些必要的修改，這也是商業(yè)邏輯的自然結(jié)果。與其過于執(zhí)拗修改權(quán)不予售出，不如在保護(hù)作品完整權(quán)上下功夫。
保護(hù)作品完整權(quán)，是指保護(hù)劇本不受歪曲、篡改的權(quán)利。這項(xiàng)權(quán)利也被稱為“尊重權(quán)”，尊重編劇創(chuàng)作作品的本意，避免劇本經(jīng)修改后而致使其本意被歪曲、曲解、割裂。簡言之，保護(hù)作品免遭不良對待，即“惡搞”劇本。一個(gè)原本是賢淑與善解人意的女角，被以劇情需要之名，篡改成一個(gè)怨毒與風(fēng)流成性的女角，這就是對作品完整權(quán)的侵犯。其實(shí)，劇本中的很多人物，編劇均有一定的感情寄托于上。當(dāng)某個(gè)寄托了厚重感情且在一定程度上內(nèi)化于心的角色，其性格特征及善惡被顛覆性修改之后，不但會影響編劇所認(rèn)知的劇本之原意，而且對投入感情于上的編劇而言，未必不是一種精神上的傷害。鑒此，保護(hù)作品完整權(quán)，建議不要一并將之出售，如果強(qiáng)勢的影視公司一定要求編劇出售保護(hù)作品完整權(quán)的話，那么，親愛的編劇，作者不妨在協(xié)議中加入“任何修改或改編不得構(gòu)成對劇本之立意和結(jié)構(gòu)的歪曲、曲解、割裂或任何其他形式的損害與不良對待”。