【雷達(dá)】簡化敘述風(fēng)格，冷峻、嚴(yán)酷、悲憫的現(xiàn)實(shí)主義作品

2016年12月09日09:30 來源：上海作家網(wǎng) 作者：上海作家網(wǎng) 點(diǎn)擊: 次

今天還來了很多上海的老朋友，我們見了非常親切，因?yàn)槲铱赡軠?zhǔn)備的還比較細(xì)，在這個語境我突然覺得我可能要失語了，不知道先說什么，后說什么，有點(diǎn)亂，干脆我就我把最深刻的印象，這個作品《慈悲》講一講，最主要的評價(jià)談一談，拋磚引玉吧。讀《慈悲》我是受到了震撼，這是一部冷峻、嚴(yán)酷、悲憫的現(xiàn)實(shí)主義作品，富有社會批判精神，我沒有想到一個70后的作家能把父輩們經(jīng)歷的生活，父輩一代的人物，把當(dāng)年的工廠和工人階級生存狀態(tài)，以及當(dāng)時的嚴(yán)酷情景，人心氛圍，表達(dá)得如此深刻感人，入目三分，意味悠長，參看了路內(nèi)其他兩部《少年巴比倫》和《花街往事》，我認(rèn)為路內(nèi)確實(shí)是70后作家中最好的作家之一，我同意書前印的這句話。

我有幾點(diǎn)最突出的感想，這本書中寫到了50年，甚至不止50年的時間，他是怎么完成的？我覺得，一是簡化了緊湊傳神的敘述風(fēng)格，是最突出的寫作特點(diǎn)。這個作品我們能看到語言很精煉，句子很短，沒有什么歐化筆，也不刻意強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)，給人一個感覺。

這個化工廠離上海很近，但是給我們的感覺和上海沒太大關(guān)系，它是一個完整的自己的存在，這是作者一個敘述方式，這里邊的世界人員變化不大，是一個圓形的結(jié)構(gòu)，開始是水生，最后是水生放在自己的懷里，這些人物還是人物，第三個他有點(diǎn)題重，不讓其他的人進(jìn)來，比如說社會說的各種人物，還有社會上各種斗爭背景，還有一個時期一個時期的不同的時代背景的交代，非常棒，因?yàn)槲覀冎垃F(xiàn)在有很多人寫一個大跨度的長篇小說，經(jīng)常被時代背景所累，甚至于包括我們很多大的作家都擺不脫它，都必須講那個時代，什么什么情景，這個交代把人累跨了，而《慈悲》中不是不交代背景，他用一兩句轉(zhuǎn)過去，你會覺得他的時間過程，時間和我們理解的那個物理時間是不一樣的，他自己有自己的時間點(diǎn)，計(jì)算方法。所以你感覺50年很快，就過去了，這些人就這樣度過了自己的一生，作者就是這個特別突出的寫作手法，我認(rèn)為是非常大的貢獻(xiàn)，我覺得這是我特別第一點(diǎn)想講的，維持這根簡化的東西，你不能光是一些短句子，你要很好的提煉情節(jié)，你要很好的提煉細(xì)節(jié)，剛開始一個野胡蘿卜，救了一家人的命，然后大家分開了，這個野胡蘿卜就非常好。我還有很多印象，比如說水生去看根生的父親，臨走的時候，摸了摸口袋，半斤全國糧票，說了一句話叫“意思意思”，我覺得這個小細(xì)節(jié)太棒了，突出了保衛(wèi)科那個晚上，打根生那個晚上，很殘酷，有些過渡非常自然，你比如說寫的玉生，比如寫到送到碼頭，非常好的，后來玉生病得越來越重，這一年春雷響起的時候，玉生的一生活也就過完了，這種敘事，所以這是我特別想推出的一個簡化的風(fēng)格，這種簡化的風(fēng)格在我們這并不是很多，處理了一個大跨度、大時間的東西，但是處理的比較居中，他其中也有很多方式。

第二處理大跨度的時段，他是以個人命運(yùn)史的方式貫穿的，他沒有兼顧時代變遷，講不清楚的時代變遷，他是以個人命運(yùn)貫穿的，其中這些人物選擇都有特點(diǎn)，水生是應(yīng)該說是一個比較平庸的人，平平安安的一生，也是個非常好的人，貫穿的好。根生是另一個極端，個性很極端，最后上吊死了，比如寫師父，師父經(jīng)常講一句話是槍你得立起來，但是師父老下跪，你老叫別人樹起來，可是你自己老下跪，樹起來和下跪之間，我覺得是一個非常值得咱們探討的問題，就是他不得不下跪，主要是在補(bǔ)助，他有幾個重要事情，不得不下跪，非常慘痛。幾個人物的出現(xiàn)，我覺得惡人里面像蘇小東反而沒寫得太好，蘇小東比較復(fù)雜，所以這些人物命運(yùn)貫穿了整個作品，很值得安慰，確實(shí)是以一擋十，以小見大，不詳細(xì)說了吧，這是第二個特點(diǎn)了。

第三點(diǎn)我想講一下悲憫意識，悲憫意識不是單獨(dú)哪一句話，也不是最后他弟弟最后告別的時候，一個苦感，不是，我覺得悲憫還是滲透全篇的，一方面塑造師父的悲慘，實(shí)際上我覺得背后有一雙眼睛，有一個態(tài)度，對這些更深的痛苦都表現(xiàn)了一種慈悲的態(tài)度吧，一個悲憫的意識，這個在作品里面是一個慢慢去體會的。這一個問題。一個根本問題還想講一個問題，看的過程中間，我愿意說個老實(shí)話，確實(shí)和感覺到有點(diǎn)讀余化《活著》的感覺確實(shí)是有的，我不愿意隱瞞我自己的感覺，但是我覺得路內(nèi)和余華不太一樣，但是這個文體接近，余華還是很大貢獻(xiàn)的，南中國的一些作家，南方作家確實(shí)是，比如陜西的幾個作家我非常熟悉，他們不是這么敘述，包括賈平凹寫的很簡約，但是是另外一種簡約，他還是不一樣的，而且南方出現(xiàn)的這種敘述風(fēng)格值得我們研究。但是還有一個問題，就是有沒有一個只有骨頭沒有血肉，只有枝干缺乏茂密的樹葉，這樣一個敘述問題，還有一個他有一個非常精干的故事，但是他缺乏水分，我有這種感覺，這又是一個矛盾的要求，就是一方面我在贊賞他簡化的敘述風(fēng)格，另一方面好像我隱隱約約希望他的水分多一點(diǎn)，他的血肉再多一點(diǎn)，都是戛然而止，不是在每一個地方戛然而止，有一些重大情節(jié)不是一下子過去，這是我覺得作品里面不太滿意的地方，或者說作者本身就是一個內(nèi)在矛盾的人。當(dāng)然我也直率的說，這個小說開頭很好，在討荒，一個老野胡蘿卜，可是最后結(jié)尾比較常見，這是一個稍微平一點(diǎn)的，作為作品客觀來講，所以總體來說，這是一部值得我們文壇非常重視的作品，也是近幾年來出現(xiàn)一部優(yōu)秀的長篇小說，就是這種評價(jià)，我就講這么多，謝謝。