2017年05月23日16:12 來源：上海觀察 作者：施晨露 點(diǎn)擊: 次
“來這個(gè)講座之前，我又惡補(bǔ)了一番魯迅的小說，但仍然沒有找到很好的路徑完整闡釋魯迅之于小說的關(guān)系和意義。”國際博物館日，在魯迅紀(jì)念館“樹人堂”，作家王安憶與學(xué)者陳思和以“魯迅與小說”為題開講，王安憶的開場白十分坦率。
王安憶和陳思和在講座現(xiàn)場。
位于魯迅公園內(nèi)、距離魯迅在上海的故居大陸新村等不遠(yuǎn)的魯迅紀(jì)念館，是王安憶從小到大時(shí)常前來的地方。“小時(shí)候來和母親有關(guān)，我母親茹志鵑是位作家，常常需要接待外國來訪嘉賓，尤其是日本作家，他們對于魯迅非常尊敬。等到我也成為一名小說作者后，我就像一位年輕的地陪，對于幾乎所有到訪上海的作家來說，魯迅紀(jì)念館是必到的地方。”王安憶說，頻繁造訪令她對魯迅紀(jì)念館的展品、展陳變化十分熟悉，而她在擔(dān)任復(fù)旦大學(xué)中文系創(chuàng)意寫作專業(yè)導(dǎo)師后，所開的小說實(shí)踐課，每年的第一個(gè)作業(yè)都是布置學(xué)生到上海某個(gè)地標(biāo)看看，寫一部小說的開頭或輪廓，“去過田子坊、1933老場坊等很多地方，有一年的地點(diǎn)就是魯迅紀(jì)念館和魯迅故居。魯迅故居包含著許多小說的因素，它是魯迅寫作的地方，也是上海典型中產(chǎn)階級的住宅，它和周圍的關(guān)系、這么多年的變遷，都充滿了小說可寫的空間。”
那年的作業(yè)，有學(xué)生想象了魯迅、許廣平和海嬰一家與從北京而來的朱安同住一個(gè)屋檐下的場景，王安憶贊許這個(gè)設(shè)定充滿豐富的擴(kuò)展空間，但也隱隱覺得“這似乎對于魯迅是一種冒犯”，“在魯迅的小說中，很少出現(xiàn)生活倫常畫面，小說是有世俗性的，但在魯迅的小說中卻難以找到世俗讀者期待的生活場景——他一直是那個(gè)嚴(yán)肅戰(zhàn)士的形象。”“魯迅為什么要寫小說？”王安憶說，這是困惑他的問題，魯迅的小說當(dāng)然是第一流的，“但以他戰(zhàn)斗的人生觀、對社會批評的人物和舊學(xué)的積累，小說于魯迅似乎沒有寫作的必要，事實(shí)上，魯迅留下的小說作品的確數(shù)量不多，篇幅也不長。”
“屈就”，是王安憶找到的魯迅之于小說的關(guān)系，“魯迅之所以寫小說，可能還是出于推動(dòng)新文化的目的。胡適曾說，白話文能否成功，在于身體力行的實(shí)踐。對于魯迅和新文化一代作家來說，重要的還是用小說這個(gè)形式推動(dòng)白話文、新文化，讓大眾都有可以享用的語言文化果實(shí)。”在王安憶看來，魯迅對于小說寫作十分“挑剔”，“他用詞節(jié)儉，對于什么樣的人和事可以進(jìn)入小說相當(dāng)挑剔，因?yàn)樗壑械拇蠖鄶?shù)人和事都很不堪，寫小說確實(shí)難為了他。以同樣身為小說寫作者的心境推想，找到可以作為小說寫作的材料，是最難的事。小說寫作者必須經(jīng)常挑剔自己的寫作對象，其實(shí)挺分裂。”
“如若不是被啟蒙的人物擠壓，如果不是這般戰(zhàn)斗的性格、理想沒有那么宏大，魯迅的小說成就可能更大”，王安憶說，作為新中國成立以后的作家，他們這一代小說寫作者所繼承的源流并非從傳奇、話本而來，更多的是受到“五四”一代小說的影響，“‘五四’小說與之前的社會小說、民國小說最大的不同是，小說中有了一個(gè)‘觀看者’，去‘看’世間百態(tài)，而之前的小說都是身在其中，沒有人出來‘看’。有了和敘述對象拉開距離的敘述者，是我們從‘五四’小說中繼承下來的東西。”
“世界博物館日”，魯迅紀(jì)念館舉行“博物館之夜——魯迅作品名家誦讀”活動(dòng)，曹雷等朗誦表演藝術(shù)家與市民愛好者共同朗誦“魯迅與上海”相關(guān)篇章。
