2021年07月13日12:38 來源：澎湃新聞 作者：徐明徽 點(diǎn)擊: 次
在這個數(shù)字化的年代，人們用手書寫文字的習(xí)慣逐漸淡去。詩人趙麗宏還在堅(jiān)持用手寫創(chuàng)作詩歌，他習(xí)慣邊寫邊改，寫不出來就在旁邊涂鴉，畫些他腦子里出現(xiàn)的圖像，所以他的詩作手稿尤其特別。
7月11日，趙麗宏《變形》新書首發(fā)式暨詩集和手稿展在上海民生美術(shù)館舉行，展覽從發(fā)布會當(dāng)日始至7月16日，展示了包括《變形》手稿在內(nèi)的趙麗宏手稿共計60幅，詩集20余本，數(shù)十幅親繪手稿讓讀者們走進(jìn)了詩人的創(chuàng)作歲月。
《變形》是趙麗宏歷時兩年的全新創(chuàng)作，以充沛而開創(chuàng)的66首新詩，作為漫長詩歌寫作生涯中的一次重要變法。66首詩歌作品，充分浸淫“變形”母題的精髓，充滿張力與想象力，對自我的回視、對生命的眺望、對世界的起念，將這部作品集聚成一束向隱秘處探尋的光。發(fā)布會現(xiàn)場，趙麗宏與主持人曹可凡、詩人歐陽江河、人民文學(xué)出版社社長臧永清、著名譯制片配音演員劉家禎一起來到美術(shù)館，與觀眾分享這部詩集。
“這兩年我們遭遇了新冠疫情，我這一生中遇到過這種情況，因?yàn)橐咔椋矣X得很多事情不可捉摸，對這個世界不了解，對自己的生命不了解，我們遇到很多困惑，有一些詩就是在這種情況下寫出來的。”趙麗宏說，寫詩是他生命的秘密，詩歌是他的“生命史”，如今這個秘密呈現(xiàn)在大家的面前，每個讀者都可以從中讀出不一樣的內(nèi)涵。
劉家禎在現(xiàn)場為讀者們朗誦了收錄在《變形》中的詩作《母親的書架》：“是真實(shí)的故事，不是虛構(gòu)的傳說。我的98歲的母親，在她的床頭，搭起一個隱秘的書架……書架上層層疊疊，陳列著我送給她的書，從第一本年輕的詩集，到老氣橫秋的散文，還有那些讓我返老還童的小說，那些疼痛變形的文字游戲……”
《母親的書架》用凝練節(jié)制、飽含深情的語言，描寫了母親對兒子含蓄而深沉的愛。趙麗宏曾在《母親和書》中談到母親的小書架：“她走到房間角落里，那里有一個被簾子遮著的暗道。母親拉開簾子，里面是一個書櫥。‘你看，你寫的書，一本也不少，都在這里。’我過去一看，不禁吃了一驚，書櫥里，我這二十年中出版的幾十本書都在那里，按出版的年份整整齊齊地排列著，一本也不少，有幾本，還精心包著書皮。其中的好幾本書，我自己也找不到了。我想，這大概是全世界收藏我的著作最完整的地方。”
多年來，趙麗宏一直堅(jiān)持用手寫進(jìn)行詩歌創(chuàng)作，并且保持著在手稿上信手畫圖的習(xí)慣。他的詩集手稿，真實(shí)記錄詩人多年的詩歌創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作過程。在其筆下，許多平凡庸常的物象被升華為生命的意象，甚至連氣味和觸感等無形的事物，都被巧妙地化為濃稠而明亮的囈語。他把生命過程中細(xì)碎平淡卻耐人尋味的體驗(yàn)與感受凝結(jié)成詩句，不著痕跡地將目光轉(zhuǎn)向?qū)ι举|(zhì)的探尋，折射出清澈澄明的精神世界。
詩人歐陽江河說，一直覺得趙麗宏是個謎，“我們這一代人成長的過程，經(jīng)歷中國四十年、五十年語言本身巨大的轉(zhuǎn)折，這跟我們中國人在這四五十年經(jīng)歷的經(jīng)濟(jì)收入的變化一樣大。這個語言變化的過程當(dāng)中，很多人，包括我自己，致力于語言本身風(fēng)格的拓展，語言詞匯量的拓展，語法的扭曲，表達(dá)的怪異和先鋒，這需要你的語言不僅僅是修辭上面的革命、花哨、炫技，你需要有超越母語和語言變化后面深刻的人性、人道、宇宙觀等堅(jiān)實(shí)的東西，沒有這個寫不下去，寫到一定程度就玩花活了。但趙麗宏可以一直不停地寫作，他語言平實(shí)，忠實(shí)于他自己這一代人語言，不玩花的，而且這個語言的表達(dá)和他的經(jīng)驗(yàn)是配套的，他的語言和手寫體也是配套的，忠實(shí)自己反而可以把寫作寫到深處和背后。”
敘利亞大詩人阿多尼斯來北京時，曾和歐陽江河交流，表示自己非常喜歡趙麗宏，并且將趙麗宏的一首詩歌翻譯成了法語。“詩歌寫到語言的背后以后，去掉炫技的層面以后，進(jìn)入到超母語的層面，就是和其他語言相遇，在那個層面，才可以和法語相遇。”歐陽江河說道。
在歐陽江河看來，在這個成熟的時代，我們在接受詩歌教育的過程中變成一個孩子，找出兒童、小孩、赤子一樣的童心，這才是真正意義上的成長。“我們從成年人成長為一個兒童，這就是詩歌的功能，詩歌《變形》的意義何在？把你變?yōu)橐粋€孩童。”
趙麗宏也向讀者分享了他寫作詩歌的原點(diǎn)，“當(dāng)年我在上海崇明農(nóng)村插隊(duì)時，非常孤獨(dú)，住在草屋里感到人生灰暗，不知將來會如何，甚至想到過死亡。而將我從灰暗中拉出來回到光明的，是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民樸素的情感，他們對我伸出援手，他們將家中僅有的書都找出來給我看。從那時起，只要想起晚上回到我的草屋里面，在油燈下有一本書在等我，我還能寫作，那我就能活得下去。”
如今寫詩和當(dāng)年寫詩有什么不同？趙麗宏說狀態(tài)是一樣的，“我還可以非常真實(shí)地，用當(dāng)年很幼稚的眼光、目光，觀察世界、思考世界，思考人生和生命，表達(dá)出來。現(xiàn)在和當(dāng)年比，當(dāng)年我只有18歲，現(xiàn)在我69歲，也許我的思想深刻了一點(diǎn)，見識多了一點(diǎn)，讀書更多了一點(diǎn)。”
“我年輕時候?qū)懺姡髮懙闷粒淖謨?yōu)美、華麗，爭取在每一首詩歌中把我對這個世界的想法寫得清清楚楚，其實(shí)我沒有這個能力，世界上也沒有人有這樣的能力，包括一些偉大的哲學(xué)家，他們一輩子在不停地尋找、思考、追問，不停地回答，不停地否定，在這個過程當(dāng)中，創(chuàng)造出偉大的作品，優(yōu)美的文字，深刻的思想，但直到最終他們還是在尋找，還是在追問，我們每個人也在這樣的過程中。所有詩人真實(shí)的思想，通過他經(jīng)歷的時代和生活得出的不是終極真理的結(jié)論，卻可以使讀者產(chǎn)生共鳴，這就是詩的魅力。”趙麗宏說。