2023年04月25日13:47 來源：思南讀書會(huì) 作者：思南讀書會(huì) 點(diǎn)擊: 次
從左至右為馬青、石力月、李勤余
3月27日下午，澎湃《夜讀》專欄撰稿人馬青、石力月、李勤余攜《夜讀》文章集《人間指南》來到第361期思南讀書會(huì)，從小切口見大情懷。
在“速度”與“深度”中尋求平衡
《人間指南》是澎湃新聞《夜讀》專欄兩年的文章結(jié)集，以千余字篇幅的短文書寫當(dāng)代中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)生活和精神世界。
2019年8月的一個(gè)深夜，復(fù)旦大學(xué)徐佳給澎湃新聞發(fā)了一篇文章，它與熱點(diǎn)新聞無關(guān)，也沒有一個(gè)明晰的觀點(diǎn)，但它對(duì)臺(tái)風(fēng)季的描寫卻能讓讀者感同身受。如何怎么處理這樣的稿件？這算是新聞評(píng)論嗎？澎湃新聞副總編輯夏正玉當(dāng)機(jī)立斷——“加專欄：夜讀”。
于是這篇《每一個(gè)南方人生命中都有幾場(chǎng)臺(tái)風(fēng)》成為“夜讀”的開篇之作，就此定下了欄目基調(diào)：“夜讀”要提供大家最愛讀的文章，講述現(xiàn)代都市生活，分享都市男女心聲。”兩年以來，《夜讀》始終堅(jiān)持每晚夜間十點(diǎn)更新，在適合都市上班族閱讀的時(shí)段，推出原創(chuàng)性的文章。
李勤余談到，《夜讀》始終堅(jiān)持文章原創(chuàng)性，在同類欄目中并不多見。“我們的‘雞湯’和別人不一樣，《夜讀》的原創(chuàng)文章和每天的時(shí)事新聞、社會(huì)熱點(diǎn)和文化關(guān)心的話題結(jié)合在一起，不是泛泛而談，不是無病呻吟，也不是說好話、喊口號(hào)的心靈雞湯。《夜讀》在尋找個(gè)人和社會(huì)融合在一起的方法，加入很多個(gè)性化的東西，為新聞評(píng)論提供更多的可讀性。”
李勤余
作為廣播節(jié)目的主持人，馬青談到《夜讀》與傳統(tǒng)新聞評(píng)論的不同之處。她說，“廣播節(jié)目的對(duì)象感都是非常強(qiáng)的，一定要有第一人稱‘我’的存在，但是其他媒體的時(shí)評(píng)中是不能有‘我’存在的，那種個(gè)體的痕跡，個(gè)體的生活，我身邊的人是無法作為事實(shí)依據(jù)出現(xiàn)在時(shí)評(píng)中的。所以我在給其他媒體寫評(píng)論時(shí)，需要跨越自己的工作經(jīng)驗(yàn)，改變寫作風(fēng)格、路數(shù)以及表達(dá)方式。但是，在《夜讀》中，‘我’終于可以在評(píng)論中出現(xiàn)了——講到獨(dú)居老人，我會(huì)談到我媽，講到教育話題，辦公室里所有同事都無一幸免。”
馬青
在馬青看來，《夜讀》欄目還具有傳統(tǒng)新聞評(píng)論所不具有的故事性。比如《“媽寶男”是妻子和婆婆對(duì)一個(gè)男人的爭(zhēng)奪》中插入了作者聽到的兩個(gè)男人的對(duì)話，“我還不敢離婚。我哥哥離婚了，如果我也離婚的話，別人肯定會(huì)說是媽媽的問題吧，兩個(gè)兒子都離婚。”
這段話被馬青稱為是媽寶男的極致版，“它幾乎是一篇微型小說，但是不可能出現(xiàn)在傳統(tǒng)時(shí)評(píng)中。所以，我也很大膽地把生活中的對(duì)話寫進(jìn)去。”
“新聞寫作不需要把自己擋在文學(xué)的門外”
《夜讀》包括的話題不僅有大家比較關(guān)心的社會(huì)熱點(diǎn)、文化熱點(diǎn)，還觸及到文學(xué)寫作。石力月談到，新聞評(píng)論對(duì)文學(xué)性的警惕源于新聞行業(yè)一直以來關(guān)于虛構(gòu)與真實(shí)的核心議題。但是非虛構(gòu)寫作的走熱，逼迫人們重新思考和討論文學(xué)與新聞、虛構(gòu)與真實(shí)的關(guān)系。
在她看來，非虛構(gòu)寫作的真實(shí)性內(nèi)核和文學(xué)性寫作手法并非水火不容，新聞評(píng)論也同樣如此。同時(shí)，基于新媒體與互聯(lián)網(wǎng)，新聞寫作的形式已經(jīng)更加多樣化，“拘泥于新聞評(píng)論應(yīng)該怎樣、不應(yīng)該怎樣已經(jīng)意義不大。只有具體到某篇文章，去看文學(xué)性的手法究竟是促進(jìn)了還是傷害了新聞內(nèi)核，才更重要。”
石力月
馬青談到，時(shí)評(píng)與雜文的共同點(diǎn)在于表達(dá)觀點(diǎn)與輸出價(jià)值觀。時(shí)評(píng)具有雜文沒有的時(shí)效性與新聞性，結(jié)構(gòu)上更加短小、精悍、規(guī)范，雜文更加散文化、具有生命力。她認(rèn)為，受眾決定了傳播方式，不需要過于拘泥于文體。因?yàn)闀r(shí)評(píng)要求時(shí)效性，所以長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練化的模板式寫作確實(shí)會(huì)導(dǎo)致內(nèi)容的狹窄，生命力變得不夠頑強(qiáng)，“根系”也不旺盛了。這時(shí)，她會(huì)有意識(shí)地多讀些文學(xué)作品，讓生澀的筆變得重新潤(rùn)澤起來。
李勤余談到，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，大眾對(duì)新聞評(píng)論的認(rèn)識(shí)也發(fā)生了變化，題材在拓展，原來生硬的灌輸式方式不一定被讀者接受。他認(rèn)為，真正的新聞評(píng)論還是應(yīng)該回到生活、還原生活，“文體上的界限只會(huì)越來越模糊，除了需要旗幟鮮明表達(dá)觀點(diǎn)的題材外，新聞寫作其實(shí)不需要把自己擋在文學(xué)的門外。”
現(xiàn)場(chǎng)讀者
石力月回應(yīng)，好的時(shí)評(píng)和經(jīng)典文學(xué)一樣，都能夠給人帶來力量。新聞評(píng)論要勇于去回應(yīng)時(shí)代提出的大命題，但筆法上可以從小處著手。她談到新聞評(píng)論“有容乃大”的關(guān)懷，“人們好像總是容易對(duì)跟自己拉開距離的寫作產(chǎn)生敬意，但對(duì)奮不顧身投入當(dāng)下的及時(shí)性寫作不以為然。但后者需要對(duì)紛繁復(fù)雜的當(dāng)下做出迅速反應(yīng)，在深思熟慮和十萬火急間保持平衡，在毫無保留向大眾敞開觀點(diǎn)的同時(shí)做好準(zhǔn)備接受大眾的評(píng)判，這其實(shí)很不容易。”
個(gè)人體驗(yàn)在新聞評(píng)論中的“軟著陸”
如何在新聞評(píng)論中將小事娓娓道來？石力月談到，自己雖然是新聞科班出身，但在寫作時(shí)非常抗拒在專業(yè)框架下的程式化寫作，“寫自己喜歡寫的話題，這是把文章寫好的先決條件。”同時(shí)，她也贊同“人要知道自己的邊界，了解自己適合、擅長(zhǎng)什么樣的話題。”
石力月對(duì)“媽寶男”、婚戀觀等這些帶有煙火氣的社會(huì)話題都非常感興趣。“《夜讀》是可以安放人七情六欲和喜怒哀樂的地方。學(xué)術(shù)化寫作不能完全被表達(dá)的欲望、那些無法被學(xué)術(shù)化的部分，通過文學(xué)性的寫作，在這里實(shí)現(xiàn)了軟著陸。一方面我放入了自己的觀察和情感，一方面我也在觀察著別人的寫作。”她說。
李勤余談到，《夜讀》的最終落點(diǎn)始終是和個(gè)人體驗(yàn)的結(jié)合。宏大敘事在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代已經(jīng)不大符合現(xiàn)代讀者的閱讀需求，人們更需要聽得進(jìn)、讀得進(jìn)、愿意看的文字。《夜讀》囊括了生活中的瑣碎，人人可讀，人人都能有所收獲，而且有淺有深，有高雅有通俗。
讀者提問
在閱讀《比起浪漫的薛紹和太平，還是做個(gè)貧嘴張大民吧》時(shí)，馬青驚訝于作者的聯(lián)想力。她回想起了自己年輕時(shí)的愛情想象，也感受到人到中年的心路。她說，“回憶就像是相機(jī)，將聚焦點(diǎn)放大，把背景虛化，《東京灰姑娘》曾經(jīng)是我對(duì)愛情的浪漫想象，但看到這篇文章時(shí)，我的內(nèi)心也從15歲的太平公主變成了李云芳，心中19歲的薛紹也變成了張大民。”
嘉賓為讀者簽名
對(duì)馬青而言，時(shí)間一長(zhǎng)，寫作成為一個(gè)下意識(shí)的動(dòng)作。她也曾經(jīng)試圖剖析自己的文章，回憶尋找選題和建構(gòu)框架的過程。她回憶起曾看到一條新聞，蘭州公園的游客因?yàn)橛小叭ゲ 眱勺郑瑢ｉT去摸霍去病的名牌，繼而聯(lián)想到自己在布拉格查理大橋上的類似見聞——這讓她意識(shí)到，生活經(jīng)驗(yàn)和新聞選題之間的連接不是臨時(shí)建立的，而是在長(zhǎng)期積淀下逐步建立起來的，“堅(jiān)持寫下去，才能逐步寫好。將來某一天，翻開自己曾寫過的文章，感到寫得不錯(cuò)時(shí)，就是真正會(huì)寫文章了。”
思南讀書會(huì)NO.361簡(jiǎn)訊
現(xiàn)場(chǎng)：陳 佶
撰稿：周劼妤
改稿：陳 思
攝影：遲 惠
編輯：江心語