2014年08月18日12:41 來源：上海作家網(wǎng) 作者：創(chuàng)聯(lián)室 點擊: 次
文學對談： 讓作品在中華語境中存活 于8月16日16點30分在思南公館· 文學之家舉行，法語文學翻譯家馬振騁，復旦大學教授、翻譯家戴從容共同出席了該活動。活動由顧文豪主持。
馬振騁，法語文學翻譯家。所譯法語文學作品頗豐，主要包括古典時代的《羅蘭之歌》、《蒙田隨筆全集》等；現(xiàn)代的有左拉《愛情一葉》，圣埃克蘇佩里《小王子》等；當代的有薩巴蒂埃《瑞典火柴》、杜拉斯《如歌的行板》等。2004年，《小王子》在香港評為十大好書。2009年，《蒙田隨筆全集》獲首屆傅雷翻譯出版獎。曾出版過三部散文集：《巴黎，人比香水神祕》、《鏡子中的洛可可》、《我眼里殘缺的法蘭西》。
戴從容，翻譯家，復旦大學中文系比較文學與世界文學專業(yè)教授、副系主任，復旦大學文學翻譯研究中心主任。已出版了三部專著并發(fā)表60余篇文章，翻譯了四部專著和若干文章。
活動開始，主持人簡單介紹出席嘉賓，并由馬振騁講解對談主題。馬振騁表示，讓外國作品在中華語境中存活，怎么樣把它翻譯成中文，是我們今天談?wù)摰闹黝}。文學要得到全世界人賞識，它需要有另外一種語言去呈現(xiàn)，所以翻譯最主要的是要和原著的意思一致，文采忠實不等于生硬，更不是死板的翻譯。其實忠實沒那么簡單，要最大限度的發(fā)揮語言的文采，需要翻譯文學作品的語言都很好，所以翻譯過程中強調(diào)忠實是最主要的。
緊接著，圍繞“讓作品在中華語境中存活”的主題，對談?wù)介_始。
主持人（顧文豪）：兩位嘉賓是否贊同或怎樣理解翻譯忠實這一觀點。
戴從容：我非常贊同。文學需要翻譯的一個最簡單的原因就是我們不懂那么多語言，實際上口譯和筆譯是不一樣的，口譯只需要把意思傳遞過去，而筆譯則需要我們?nèi)ラ喿x對方的作品，是我們自身希望去學習，希望去了解我們文化之外的東西，在這個過程中間，要把將很多西方的表述方式作轉(zhuǎn)化。實際上我們并沒有發(fā)生任何改變，所以翻譯也就是對自己文化的一次次沖擊的過程。翻譯中如果可以真正完全了解對方，切實的把對方包含的藝術(shù)手法都翻譯出來，對改善我們的文學也有很大幫助。一名翻譯者是沒有資格和權(quán)利決定要把作品翻成什么樣子的，能做的是把西方的文學、文化原原本本呈現(xiàn)給讀者，讓讀者去理解和接受。一本譯著最終對另一個國家發(fā)生怎樣的影響，是只有忠實的翻譯才有可能做到的。
馬振騁：我也同意戴老師的看法。追求忠實容易，但在實際上做到完全忠實卻很難。100個人閱讀一個作品不會有兩個完全一樣的理解，所以譯者能做到認真而且有水平的翻譯，就是忠實的一種標志了。
主持人（顧文豪）：翻譯作品時，遵循忠實的原則會體現(xiàn)在哪些方面？
戴從容： 翻譯時的忠實體現(xiàn)在詞語的忠實，以及文體表述方式的忠實，尤其在現(xiàn)代作品中表述方式的忠實是非常重要的。此外，翻譯時也一定要留心原著的風格，如何根據(jù)這個風格去翻譯，也是令很多譯者非常頭疼的問題。
馬振騁：翻譯中的忠實原則體現(xiàn)在，比如成語，按照原著的意思翻譯出來，能看得懂的就要用，這樣才能豐富我們的詞匯。我曾經(jīng)翻譯的一篇作品中，有一句老百姓口語上講的生動的話“不要把馬的頭放到驢屁股上”，這個表達非常有鄉(xiāng)土氣息，我們也不想本末倒置，但法國人真的不一定會用這樣一個成語。所以如果中國語言沒有這樣豐富，但通過忠實的翻譯之后就會更加豐富了。
兩輪精彩的交流過后，進入與觀眾互動環(huán)節(jié)。其中一位90后觀眾的提問引起了眾人的關(guān)注，他問：“隨著人們教育水平的提高，80后和90后都具備了一定的英文讀書能力， 在選擇閱讀一些外國文學作品時，很可能傾向于直接閱讀原著，在這種情況下，翻譯的意義和價值是否顯得沒那么重要了？
戴從容：首先，非常祝賀你可以掌握這么多語言。其實，在歷史上精通幾種語言人很多，尤其在歐洲更多，但是這并有導致翻譯的消失，相反卻使翻譯事業(yè)更加繁榮。其次，翻譯時除語言外，還有必須對專業(yè)知識有所了解，這樣才能翻譯出具有文學性，有質(zhì)量的作品。所以翻譯絕對不是一個英文系的人就能做的事情。
戴從容機智巧妙又不失專業(yè)的回答，博得在場觀眾一致鼓掌表示贊同。整場活動持續(xù)一個半小時之久，在一片歡聲笑語中結(jié)束。主持人顧文豪做結(jié)束總結(jié)：“也許翻譯的過程就像一群人在向一座冰山長途跋涉，譯者就是快樂的跋涉者，讀者則是隔在冰山后來感覺他們溫暖的人。
